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走出漾濞县城，车子驶上了一条坑坑洼洼，尘土飞扬的土路
空气干燥，前面开过去的车子扬起一团团浓雾般的灰尘，把后面车子的挡风玻璃遮盖得模模糊糊的，司机只好不断地减速，不然真会出问题的
人坐在车子里也不再安逸，被颠得七上八下，左歪右倒
一群群牛羊在公路上面的山坡上边沐浴着温暖的阳光，边啃吃嫩绿的青草，看起来特别悠闲，不住勾起藏在心底的童年记忆
当看到沿路的村庄里升起袅袅的炊烟，一股股浓浓的乡愁就喷涌出来，也不知乡下的亲人是否过得安康，是否有好的收成
从农村里出来的我怎么也忘不掉故乡，故乡就像一块胎记，随时伴着我的身体和灵魂
人命和实际中横隔着一座翻然而去的高山，儿童从山巅滚落到山角，朝不保夕
一把情思扇，舞动精神，功夫的蝴蝶袅娜，生存的风波袅袅
一手人交易，旖旎夏花，打开寰球，撑起彩虹，点亮天下，一盏夏款款步入芳香路
我分到了老红军连，拉歌，从来连接着，我的心也从来磅礴着
因新兵延续、二连连长辨别接任了七连、通信连连长，把在新兵连拉歌的风格又带回了老连队，并连接表现光大
而这功夫的拉歌，不只仅是这两个连队了，再有六连、五连、二连、延续拉歌活泼了队伍氛围，激动了士气
莫非不过那些吗?一定不是
电影和电视与文艺是两种各别的艺术门类，二者有沟通的场合，也有各自独占的特性
我在写稿的功夫真实模仿了少许影戏的手法
比方让笔墨具备比拟强的画面感，比方时间和空间的自在变换
你提到我的人物对话很像影戏的独白，这真实是我在写稿上的一个特性
在首先练笔的功夫，我是实足唾弃对话的，比方《男孩和女孩的情绪》全篇就没有一句对话
由于在写故事的功夫，过于顽强对话会减速或遏制到故事的兴盛