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陈彦：不妨如许说，我是从写演义、韵文发端的
十七岁就公布过演义童贞作《爆破》
厥后发端写戏
还写过长篇电视剧
四十多岁后又回归了演义创造
韵文创造几十年倒是没中断，出过好几本韵文集
我感触演义创造与戏剧创造一点也不冲突
本来海外很多文艺家都是演义、戏剧的两栖能手
咱们的老舍、郭沫若也是
创造从实质上是沟通的，即是想表白，想谈话，想对生存举行价格确定，而且犹如鲠在喉、不吐烦恼之感
至于用什么情势，我感触哪种体裁符合哪种情势就用哪种情势，不顽强反倒会有更多收获
从那种水平上讲，我激动更年青些的创作家，写戏剧的无妨写写演义，写演义的无妨写写戏剧，这对于构造、款式、思维、情绪与精力深度表白城市是彼此补益的
??当年那伙“贼娃子”，贼是贼一些，蛮讲义气呢！嗯，嗯，还记得吧，从来不整本生产队的东西，不动私人的物件——见别人摸了，还扭长脖子义正辞严咋呼咋呼，尽义务呢，真是好贼啊！……箩里的葡萄下去了一大截，柳涛此时约莫弄妥了肚子，腾出嘴来，流流畅畅讲了一大溜
几人遂严肃了神色作一副回忆状，忆罢，摇头拍掌一阵大笑
塔松极纯洁，叶片片片如新拭，无一枯枝，脸色蓝绿
气氛也极纯洁
咱们藉草倚树吃无籽西瓜，发迹时衣裙上都沾了松脂
简和在伦敦做试验状师的罗伊一会见就唇舌剑，辩论不断
如许的男子，嫁给了他，日子平常不问可知
每天反复着同样的生存，没有出面之日，日子平凡蹩脚
哪怕过了10年，回顾一看，本来也即是一天
他爱我，这我领会
可在此刻这个实际的寰球中，在我可见，嫁与否，“爱”这个字是结果才会商量到的