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    　　陈彦：在演义里插入戏文是由于我比拟熟习戏剧体裁

    偶尔插一段戏，超过几千字的絮絮不休，那种贴切、比较、标记、代入感偶尔是妙趣横生的

    有些戏文不必改一字就可直用

    有些稍加变换，立见功效

    固然内里有些戏文实足是我本人创造的

    我写了几十年戏，每到情深处，就想用大段咏唱来表白情绪

    唱词是诗句，不妨一当十，涵盖很大，写着格外过瘾

    比方你提到的第四十四章的“剧作”切入，就实足是情绪震动使然

    那天写到谁人场合，忆秦娥心灰意冷、悲喜交集地径自走旷古城垣，情绪刻画如何都不许到达我所须要的激烈水平，我就遽然想到了戏曲

    戏曲在表白一部分的人命精力高点时，是有很多其它艺术所不完备的本领的，更加是大段本质咏叹，还不妨借助音乐、伴唱、铜器、声效来加以衬托

    忆秦娥是陕西梆子伶人，她唱了一辈子戏，在这种本质剧烈搅动的功夫，何不就用大段腔调来实行她人命精力的撕裂与对撞呢

    而且实足有这种大概，她是以唱的办法来开释宏大难过的

    固然，也惟有角儿忆秦娥能用这种本领，即使是《装台》里的刁顺子，遽然给他来一板自创的戏文，天然显得荒谬、僵硬、粘贴、勉强了

    　　两千年的时光，王谢故居未必就在此间，不过是后人的一点瞻仰之情才重修此庭院吧，但是却也足以寄托我的思古情怀

    还是问了王谢故居的工作人员，她肯定地说，乌衣巷就是此巷，王谢故居就是在此地

    真的？当然

    呵呵，那就进去吧，看看，感受一下吧

    在这里，她就像一个牡丹花瓣静静地穿过花园，好像花瓣被淘汰，她会去

    那天，她仍然处于唐王的主要位置，而且她是燕燕燕的短父母

    前沿是一条漫长的道路，心脏的心脏在光滑的石头道上

    她突然上升了，道路指示屋门她经常出局从这条路外，走出佛陀，看着玩，购物，买东西......我不知道为什么，她突然问自己，有你真的出去了吗？

    　　吃龙虾，须放在最后，不然先吃了龙虾别的菜肴便没有了滋味

    十三香龙虾的好吃是说不出的，需要自己去品尝，去体会

    一只龙虾在手，那是打他手都舍不得丢的

    吃龙虾，如果讲究形象就会很吃亏，斯文不得

    在诱人的龙虾面前，少有人不食指大动的，绅士再也不是绅士，淑女也不成了淑女，筷子全然失去了作用，五指金龙直接入盆，还要眼疾手快，不然个头大的就到了别人的嘴里，那是很让人懊恼的事，一边吃，一边还要把指头放进嘴里吮，那架势，真是恨不得连指头也吞下肚去，哪儿还有个绅士淑女的形象？龙虾吃完了，汤是万万舍不得丢的，拌在饭里，饭也吃的香

    吃龙虾不知道什么叫“够”，这是所有吃过龙虾的人的共识，明明肚子已经盛不下了，嘴里还在流哈喇子

    一次吃两三盆对于很多人来说，那是小菜一碟，吃龙虾，图的就是个畅快

    来小城吃龙虾的外地人，很多人在临走的时候还要另烧一份带走

    有一年龙虾节期间，中央电视台某编导来小城，临离开前，县里给他准备了份龙虾带回去，他在上飞机前特意打电话邀了四个最好的朋友去机场接他，说是有好东西吃

    　　村庄的正午空寂，落寞，融解的雪水随处流淌，汩汩如泉

    流水从会计于连家门口流过，流向前河套

    在砬子根那儿形成一个深潭，又西行而去

    几个衣裳湿漉漉的少年，带些慌乱，沮丧和局促，走在水里

    头儿穆大双叮嘱，谁敢把事情捅出去，就把他摁前河套喂鱼，憋死他